花2亿装修豪宅的卡戴珊 输给了家里放点钞机的他

”就此话题，修豪中国艺术研究院《艺术评论》执行主编王瑜瑜谈及创作时的两个要点：修豪一是如何保持经典原著的艺术特质和文化品格，二是如何在特有艺术形式的规范和要求中寻找平衡进行创造。

他认为，卡戴芭蕾舞剧《红楼梦》不仅仅是古今议题，卡戴还是中西议题，因此，可以将《红楼梦》作为一个古代经典在当代创造性转化、创新性发展的典型案例进行探讨和研究。

舞台上的大道至简一块长12米、珊输宽9米的巨大素墙悬置舞台，珊输其间一个圆形孔洞像是通往另一世界或是红尘入口，旋转间交替着金红与纯白两种意境，以“大道至简”的舞台美学呈现出东方哲思与神韵。

舞台前端红色细线方格将画面勾勒得仿佛古籍书页，家里其间以书法字体点缀着红楼诗句：家里“名园筑何处，仙境别红尘”“喜荣华正好，恨无常又到”，观众仿佛穿透纸背，看到《红楼梦》原著中那洋洋百万言化成舞台上一幕幕动人舞蹈。

正是这种幻化之间有与无、放点真与假、放点虚与实、色与空的情境，让中国文联舞蹈艺术中心常务副主任、《舞蹈》杂志执行副主编张萍记忆犹新，她认为，这部剧在形式创意和结构创意上能够彼此互生互化，达到高度同一性，有一个贯穿全局的策略，就是这个切割舞台的素墙，瞬间实现了舞台上的两个世界——现实的和超越的世界，抑或是“色”与“空”的世界，同时，灯光变幻下流动的纱幕叠加出更深的意味，不断引发观众去接近《红楼梦》最高的精神境界。

舞台上的留白营造出空灵，钞机贾宝玉的回溯视角饱含人生哲思，钞机引出两个宝玉并线对视对话，像是“假作真时真亦假，无为有处有还无”的点睛之笔，凸显叙事上的创新和探索。

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